【講座側記】圖書館中的策展- 幅允孝
2025年12月20日，冬日的臺中，日本代表性的選書師幅允孝（Yoshitaka Haba）受邀來到臺中市立圖書館。他以「圖書館中的策展是什麼？」為題，帶領我們走進一場關於書籍、空間與人的深度對話，並分享了他參與安藤忠雄「童書森林 中之島」的珍貴選書經驗。
在這個時代，我們為什麼還需要書？
在當今時代，紙本書可以說是一種經過審慎推敲、且編輯責任歸屬明確的媒體。在這個資訊碎片化、影音平臺爭奪著我們每一秒注意力的世界裡，需要花時間深度沉浸的書籍，絕非一種容易親近的媒介。然而，幅允孝認為，正是這種「不輕易」，賦予了紙本書在當代無可取代的價值。他確信，在書籍中所記載的某個想法或情感，確實擁有將一個人的人生引導至意想不到方向的力量。
對幅允孝來說，閱讀紙本書的優點在於，我們不再處於被動的狀態，而是能在閱讀過程中擁有停下來、進而思考的能動性。閱讀是主動獲取資訊、激發情緒，並與內心深處對話的過程，是其他任何活動都無法比擬的。我們在書中尋找喜歡的、執著的事物，進而發現真正的自己。
從「等待被發現」到「主動遞上一本書」
有幾個面向，讓幅允孝開始思考書籍存在的意義，以及書籍與人的關係。1995年起，日本紙本書的銷量開始下滑。Amazon在2000年進入日本後，書籍在家一鍵下單即可送到手上，實體書店與人們的距離似乎越來越遠。而在傳統書店或圖書館中，書籍往往被密集地插在書架上，那些想傳達給讀者的心意，成了沉默的、等待被發現的寶藏。
過去，人們或許會認為藏書量多的圖書館就是好的圖書館。 現在，圖書館的藏書量其實已無法與數位圖書館抗衡。充實館藏固然重要，但比起看著眼前匆匆路過的人，他更期待書店或是圖書館能夠成為「輕拍路過行人的肩膀，優雅地遞上一本書」的所在。如果人們不走向圖書館和書店，那麼書就必須走向人們所在的場所，讓人與書再次擁有美好的相遇。
書籍策劃：不僅是選書，更是傳遞意圖
談及圖書館的策展（Curation），他認為未來圖書館大致會分成兩種：「用一本書讓路過的人對這本書有興趣」的圖書館，以及「充實館藏，讓書籍留下時代的證據」的圖書館。
他認為，圖書館裡的每一本書籍都是被擇選的結果。為什麼選這本書？為什麼它會擺在這裡？策展人／館員應該更慎重地意識到是基於何種意圖與想法，而選擇將書籍納入館藏。 為什麼選擇那本書？為什麼它會在那裡？必須清楚說明其意圖。 也因此，書的策展（Curation）變得越來越重要。
所謂書籍策劃亦或是圖書策展，是將原本「因為有很多書所以是好圖書館」的舊觀念，轉變為「每一本書都能確實傳遞到讀者手中，刺中人心且讓人難以忘懷」的新體驗。圖書館的使命便是在龐大的書海裡，挑出一本書，讓人對其產生共鳴。
聆聽與連結：澀谷公共圖書館的經驗
對幅允孝來說，選書並沒有標準答案。若僅僅推薦策展人/選書人自己喜歡的書，那未免有點強迫推銷的意味。那在這樣的情況下我們要如何選書呢？幅允孝強調，必須將書配置在對象的「生活動線」或「心理舒適區」。
以涉谷公共圖書館為例，幅允孝的團隊透過LINE發送大規模問卷，收集約6000份回饋，並準備百本關鍵書籍（Key Books）與當地居民進行深度訪談。受訪者從4歲孩童到81歲長者，也包含唐寶寶與NPO組織。通過對話的過程聆聽讀者心聲、明確讀者需求，才能建立讀者興趣與書籍的連接點。希望透過這樣的方式來打造一處圖書館，讓我們想推薦給大家的書以及大家真的需要的書之間的距離能夠再拉近些。
書櫃編輯（Curated Bookshelf ）：創造意想不到的化學反應
如何讓人遇見一本「從未想過自己會喜歡的書」？幅允孝提出了打破傳統十進位分類法（NDC）的「書櫃編輯」概念。
他以愛知縣豐田汽車博物館為例，將講究工藝極致的攝影集《Rolls-Royce Motor Cars》（by Koto Bolofo），與國民漫畫《櫻桃小丸子：我喜歡的歌》並置陳列。乍看之下這兩本書毫無關聯，若按日本所使用的NDC分類法，它們永遠不會相遇。但在策展人的眼裡，攝影師Koto Bolofo的作品精神與漫畫角色之間，存在著某種微妙的連結。透過這種看似互不相干卻內在呼應的搭配，書籍之間產生了奇妙的化學反應，讓讀者在無意間邂逅一本從未想過會喜歡的書，抑或拓寬了閱讀的邊界。
大阪童書森林 中之島：以孩子視角分類書籍，規劃空間體驗次序
2020年落成、由安藤忠雄設計捐贈的「童書森林 中之島」，更是幅允孝策展哲學的集大成者。面對開館時的1萬8千冊藏書，BACH團隊捨棄一般圖書館使用的日本十進分類法（NDC），改以貼近孩子興趣與生活經驗的12個主題來分類、展示書籍，希望能激發孩子的好奇心，引導他們探索不同領域的知識和故事。
這 12 個主題分別是：
- 和大自然一起玩！ (自然とあそぼう / Let's Play with Nature)
- 動動身體 (体を動かす / Move Your Body)
- 給動物的愛好者 (動物が好きな人へ / For Animal Lovers)
- 每日的生活 (まいにち / Everyday)
- 飲食 (食べる / Eat)
- 大阪→日本→世界 (大阪→日本→世界 / Osaka → Japan → The World)
- 美麗的事物 (きれいなもの / Beautiful Things)
- 故事與語言 (ものがたりと言葉 / Stories and Words)
- 未來會怎麼樣呢？ (未来はどうなる？ / What will the Future be Like?)
- 思考不久以後的將來 (将来について考える / Thinking About the Future)
- 生與死 (生きること／死ぬこと / Living and Dying)
- 給與孩子同在的人 (こどもの近くにいる人へ / For Those Who Are Close to Children)
這種主題式的分類方式，正是幅允孝先生策展理念的體現，透過精心設計的脈絡，讓孩子能更直觀、更有趣地與書相遇，發現意想不到的驚喜。
書之所以可以成為一本書，除了作者本了以外的人翻閱過才能成為一本書。
童書之森限時90分鐘，因此讓大眾能夠直觀地找到自己有興趣的書，圖書的分類做得很細，一共有970個小分類以外，在書籍展示上也因應童書性質有所調整。傳統的圖書館將繪本像一般書籍一樣，書背朝外連續插放在書架上，對於書背很薄的繪本來說，這種陳列方式讓孩子很難一眼看出是什麼書，增加了尋書的困難度。因此，館內大量採用「秀面陳列」，讓封面直接與孩子對話。
這些主題不僅激發好奇心，更藏著溫柔的細節。例如在「每日的生活」的大分類下，原本「家族」子分類項下的小分類包含「爸爸的職業」、「與父親的距離」、「與父親間的爭吵」與「缺席的父親」。從成人視角的子分類中，轉譯為孩童視角的「爸爸的職業」、「與父親的距離」以及「爸爸快回家！」
空間的轉譯：讓書與建築合而為一
最後，幅允孝談到了對空間的尊重。圖書館策展不僅是軟體的選書，更是與硬體建築的深層對話。「解讀並準確詮釋建築師的意圖，將其轉化為實際運作模式，至關重要。」許多圖書館的書架擺放往往與建築設計脫節，但他認為策展人必須先讀懂建築師為什麼這樣設計採光、動線與空間氛圍，再將書籍陳列邏輯完美融合其中，讓「書」與「空間」合而為一，而不是互相衝突。
在童書森林中，連家具與地毯的配置都經過精密計算，座椅的高度與數量比例，皆是依據目標年齡層的客群分佈而定。除了針對不同的對象年齡，設定了數種座椅高度，座椅數量的分配比例，也與目標客群相呼應的。透過幅允孝敏銳、理性而細緻的梳理、企劃與感知，我們看見他為不同的圖書空間帶入了獨特的閱讀視角，打造出一個讓人願意停留、探索，並與知識慢慢產生連結的文化場景。
